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今天人人都喜歡發(fā)言、人人都能寫公號(hào)，為何不會(huì)寫一份像樣的訃告？

作者：許石林

來(lái)源：作者賜稿

          原載于 “許石林”微信公眾號(hào)

時(shí)間：孔子二五七二年歲次壬寅三月十九日壬寅

          耶穌2022年4月19日

一年到頭看朋友圈所發(fā)名人去世的訃告，幾乎沒有合格的。所犯的錯(cuò)誤也基本雷同。

比如最近這兩個(gè)。

一個(gè)是北京科興生物制品有限公司政府事務(wù)中心高級(jí)經(jīng)理曹曉斌先生不幸英年早逝的訃告，簡(jiǎn)稱“曹訃”（如圖）——

訃告有格式，出格必鬧笑話。

按照習(xí)俗，四十五歲去世，不應(yīng)稱“享年”。雖說(shuō)古人、前人亦有此說(shuō)，但稱“享年”，貌似敬意，實(shí)則有暗示其死得其所，及俗話說(shuō)活夠了之意，反不敬。

因此，寫這種文告，一定要按照格式寫，格式、格式、格式！

格式就是限制，雖不能盡意盡情，但卻是為存歿保留尊嚴(yán)的最低保險(xiǎn)。為人司筆，千萬(wàn)別輕易發(fā)揮。尤其是別懷抱良好美善之意罔顧格式、弁髦習(xí)俗、藐視風(fēng)俗、草芥禮節(jié)而任性輕易、隨意發(fā)揮，“子曰絕四：毋意毋必毋固毋我。”

天下大小事，無(wú)不壞于好心“意必固我”。

冰心先生也寫過《我的學(xué)生》：“她生在上海，長(zhǎng)在澳洲，嫁在北平，死在云南，享年三十二歲?！钡@正是冰心的錯(cuò)誤。文學(xué)大家也難免，一是女士通常不會(huì)為人擔(dān)任司筆，故不甚留意；二是一般人平時(shí)也不大孜孜于此類瑣屑，至臨時(shí)提筆，敬意縈懷，多就高不就低，寫成享年也是難免的。

至于蔡邕《郭有道林宗碑》：“稟命不融，享年四十有三。”文辭隨時(shí)而變，可作為公案研究。今日既云訃告，應(yīng)從俗隨時(shí)。

再說(shuō)“曹訃”，由于書寫不遵格式，即不得體，訃告中不應(yīng)急忙忙贊美逝者事功德行，應(yīng)該單獨(dú)另行文。

現(xiàn)在的城市人懶得很，寫的訃告，不倫不類，豬毛攪豆渣，把逝者的事，全囫圇一下交待了，圖省事似的，禮主誠(chéng)敬，這樣草率懶惰，恰恰是不敬非誠(chéng)。

細(xì)究一下，訃告中還有個(gè)問題：

人去世，概括其生平，應(yīng)盡量把逝者年齡說(shuō)大，比如五十九或六十九，可寫六十或七十，寓意亡人高壽。一九七六年生人，屬大龍，訃告該稱其四十有七

現(xiàn)在這樣實(shí)打?qū)嵉厮?，依照風(fēng)俗，等于直接給人家減了兩歲。

另一份是著名昆區(qū)表演藝術(shù)家華文漪去世的訃告，簡(jiǎn)稱“華訃”（如圖）——

華文漪女士去世的訃告也不合格式。

作為孝子，要自稱不孝子，正文哀告你母親去世的消息以及定于何時(shí)何地舉行葬禮即可，不必贊美其一生事業(yè)，夸耀其功德。誰(shuí)家母親不偉大？不用說(shuō)。待喪禮上委人專說(shuō)。訃告上這樣贊美夸耀，意思是我媽這么好，你們不來(lái)就是……？

說(shuō)點(diǎn)訃告意外的話——

我看過華文漪女士的戲，不是昆曲，而是話劇《游園驚夢(mèng)》。廣州市話劇團(tuán)排演，廣州長(zhǎng)城劇場(chǎng)演出。特邀上海昆曲名角華文漪扮演錢夫人藍(lán)田玉、廣東話劇院姚錫娟扮演竇夫人桂枝香，廣州話劇團(tuán)譚堯中扮演賴夫人，另一位該團(tuán)演員扮演天辣椒蔣碧月。

這出戲真可以說(shuō)是廣東省四十來(lái)年最好的話劇，可惜沒演多少就因演員難湊齊不再演出了。

演這出戲，最難的是要女主角不僅會(huì)唱昆曲，還要唱得如原著中所說(shuō)的非常好，要讓臺(tái)下觀眾也覺得非常地道才行。不能像《大宅門》里陳寶國(guó)扮演的白景琦，幾次關(guān)鍵時(shí)候，出現(xiàn)他念京劇《挑滑車》中高寵的臺(tái)詞：“看前面，黑洞洞，定是那賊巢穴，待俺趕上前去，殺他個(gè)干干凈凈！”就這么兩句，陳寶國(guó)那么認(rèn)真的演員，一直說(shuō)不好，看上去非常硌牙，很讓人難受。這不能怪他，就是因?yàn)楦舅麤]有京劇功夫，臨時(shí)練是來(lái)不及的。

至今記得話劇《游泳鏡夢(mèng)》的情景：錢夫人一身月白色旗袍，略帶寒素的扮相卻不失矜持、言語(yǔ)神色中那種落寞、掩蓋住的失意，十分動(dòng)人。竇夫人歷盡滄桑后得世俗薄福的穩(wěn)重、隱忍與機(jī)警應(yīng)酬，得體的待人接物。賴夫人大大咧咧，談起戲來(lái)一副不讓人的霸道戲迷范兒，她與人現(xiàn)場(chǎng)爭(zhēng)論，有一句臺(tái)詞：“我就愛聽梅蘭芳，就不愛聽程硯秋！嗚嗚咽咽的，鬼一樣，誰(shuí)唱我也不讓他唱！”蔣碧月的旗袍最短，到膝蓋處，手臂上真是鏗鏗鏘鏘戴了好幾只絞絲金鐲子，笑聲爽朗，花枝亂顫。人物非常生動(dòng)、性格鮮明。單是那種情景，就很有看頭。

看過小說(shuō)原著就知道，改編成話劇，劇本幾乎不用改，直接將小說(shuō)轉(zhuǎn)化成舞臺(tái)形式即可，人物心理活動(dòng)全用燈光變換成另一場(chǎng)景，與劇中現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景無(wú)縫銜接。非常精美。

現(xiàn)在想想，這出戲的形式可以成為一個(gè)程式，別處可以套用。

現(xiàn)在的話劇，死就死在不會(huì)、不屑、不敢套用別人已經(jīng)成功的模式，非要一切崇尚原創(chuàng)，結(jié)果不過是變相地抄襲即洗別人的東西，還是逃不出別人的窠臼，就像放著別人做的麻婆豆腐不學(xué)，非要把豆腐塊兒踩成泥，還說(shuō)是自己原創(chuàng)，那不還是豆腐嗎？破壞得一塌糊涂，還不如人家的好吃。

扯遠(yuǎn)了！

《游園驚夢(mèng)》這話劇，不能多看，陰氣太重。悲愴氣、美人遲暮、人生如夢(mèng)的滄桑感……

2022年4月19日

責(zé)任編輯：近復(fù)