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《張祥龍文集》（十六卷）出版暨作者自撰總序

目錄

第1卷 「海德格爾思想與中國天道」

第2卷 「海德格爾傳」

第3卷 「從現(xiàn)象學(xué)到孔夫子」

第4卷 「現(xiàn)象學(xué)導(dǎo)論七講」

第5卷 「西方哲學(xué)史講演錄（上卷）」

第6卷 「西方哲學(xué)史講演錄（下卷）」

第7卷 「儒家哲學(xué)史講演錄（卷一）——孔子的現(xiàn)象學(xué)闡釋九講」

第8卷 「儒家哲學(xué)史講演錄（卷二）——從《春秋》到荀子」

第9卷 「儒家哲學(xué)史講演錄（卷三）——拒秦興漢和應(yīng)對佛教的儒家哲學(xué)」

第10卷 「儒家哲學(xué)史講演錄（卷四）——儒家心學(xué)及其意識依據(jù)」

第11卷 「儒家現(xiàn)象學(xué)研究——全球化中的中國古代哲理」

第12卷 「儒家現(xiàn)象學(xué)研究——儒家再臨的蘊(yùn)意與道路」

第13卷 「家與孝——從現(xiàn)象學(xué)視野看」

第14卷 「中德哲學(xué)淺釋」

第15卷 「摸索仁道——隨筆集」

第16卷 「精神的婚戀」

總序

這套《文集》有十六卷，絕大多數(shù)是我1992年留學(xué)回國后的著述，只有一篇闡釋塔斯基真理定義（收于第3卷）的文章，上世紀(jì)八十年代就已發(fā)表。但是，如通常的情況那樣，這些著作的源頭要遙遠(yuǎn)得多，屬于我們曾生活過的那個(gè)跌宕起伏的時(shí)代；被表達(dá)的思想本身也經(jīng)歷著某種變遷，這已經(jīng)被某些評論者注意到；而這思想在未來的命運(yùn)，則無法預(yù)測了。

諸卷的具體特點(diǎn)，很難被歸總，但就其思想風(fēng)格而言，可以有一個(gè)極簡易的形容，即“思在邊緣”?！斑吘墶币馕吨信R空涉險(xiǎn)的一面，逼得所思擺脫現(xiàn)成，甚至蹈虛而行；但也有堅(jiān)實(shí)的一面，言之有據(jù)，從事實(shí)到邏輯，皆不敢杜撰。而且，邊緣也指哲學(xué)的特性，不像常規(guī)科學(xué)那樣有范式可依，有實(shí)驗(yàn)可證，又不像文學(xué)那樣可隨發(fā)奇想，動(dòng)人于無理之中。哲學(xué)要講理，但要講到終極處，也就是邊際處，那里的道理就會放光。賀麟先生曾幾次對我說：真理不只是正確，而是能夠感動(dòng)人的光明[1]，為艱難乃至黑暗人生帶來根本的希望。斯賓諾莎的生活和哲理，皆含此真理。我的哲學(xué)起點(diǎn)，就在這黑暗與光明的交接處。[2]說到“思”，它對我而言不限于概念化的思維，盡管也一定要厘清它們，但關(guān)鍵處卻要破開繭殼而成為可飛翔者，也就是可應(yīng)機(jī)直覺者，可意會者，可憑“純象”[3]或時(shí)勢而行者。

很粗略地講，《文集》大致涵蓋這么幾個(gè)向度。（1）深度解讀現(xiàn)象學(xué)。“深度”既指進(jìn)入其文本深層、有自家領(lǐng)會特點(diǎn)（重原時(shí)間的暈流性及其被動(dòng)發(fā)生性，重思想方式如海德格爾的“形式顯示”，等等），也指具有東方的，首先是中國哲理的相涉意趣?，F(xiàn)象學(xué)的重心于我似乎是海德格爾思想，這在上世紀(jì)九十年代及其后的一段時(shí)間中確是如此，但實(shí)際上（詹姆士引導(dǎo)的）胡塞爾，特別是他的發(fā)生現(xiàn)象學(xué)才是真正的源頭。這許多年來，舍勒、列維納斯等也越來越被我看重。（2）對西方和中國、印度哲理的詮釋和比較。這“比較”并非是現(xiàn)成式的，就像拉兩個(gè)人來比較其身高、性格、思想等，更不是以一方為標(biāo)準(zhǔn)來比量另一方，而是意在“發(fā)生”，也就是在應(yīng)機(jī)的對比中產(chǎn)生出在任何一邊都沒有的新東西，如同升音與降音、元音與輔音……的對立結(jié)合中產(chǎn)生語詞及其意義。所以，對比可以是有形的，如我的不少著作所做的，但也可以是細(xì)微的甚至無形的，間接地表現(xiàn)于對東西思路的敘述和翻譯的特別方式中。（3）闡發(fā)儒家哲理及相關(guān)傳統(tǒng)。它依據(jù)原始文本乃至歷代注疏，但有獨(dú)特的理解（如揭示“時(shí)”是理解儒家及先秦的關(guān)鍵，孔子音樂出神境界及其思想后果，董仲舒“拒秦興漢”學(xué)說與語言的特別之處，般若中觀與如來藏心學(xué)的結(jié)合效應(yīng)，宋明理學(xué)和心學(xué)的源頭、境界與缺憾，羅近溪赤子之心說的卓越，等等）。這理解既與現(xiàn)象學(xué)及另一些當(dāng)代西哲流派的提示相關(guān)，又受到過其他思想乃至科學(xué)如量子力學(xué)、人類學(xué)、博弈論的激發(fā)，更有一些是說不清來源，就在人生經(jīng)歷的熬煉和與文本對話中產(chǎn)生的。說到底，我對儒家、道家、佛家哲理的領(lǐng)會和體認(rèn)，許多是超語言的，在家庭、遭遇、技藝和自然中驀然來臨。（4）自家思想的表達(dá)。與以上三者有內(nèi)在關(guān)聯(lián)，但更為重要的，如剛剛所言，是獨(dú)自的涌現(xiàn)。每有心領(lǐng)神會處，都是人生的喜悅。要害在于，找到非對象、非概念（這于許多從事哲學(xué)的心智來說就等于不可捉摸的混沌）卻更可直觀領(lǐng)會和結(jié)構(gòu)化表達(dá)的思與言的方式。斯賓諾莎哲學(xué)既是概念內(nèi)涵化的，又是形式（含“象”）直觀化的。從最初理解的斯賓諾莎那里，我攀行過兩條路：先到康德、黑格爾，在克爾凱郭爾、叔本華那里轉(zhuǎn)向，經(jīng)詹姆士、柏格森引導(dǎo)，到達(dá)現(xiàn)象學(xué)，特別是其時(shí)間觀和源構(gòu)成觀；另一條是從斯氏之“神與自然合一”之論（經(jīng)維特根斯坦前期的“圖象?邏輯形式”和“不可說者”）到莊子和老子，體會自然生態(tài)化的天道，再到儒家的核心－－家與孝。它們的交匯點(diǎn)是陰陽道論。

陰陽首先不是平衡論，更不是兩點(diǎn)論，而是原發(fā)生論；為了能生而又生，必須有“互補(bǔ)對生”結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)象學(xué)時(shí)間的發(fā)生源即時(shí)暈，由滯留與前攝這互補(bǔ)對生的陰陽所構(gòu)成（海德格爾思想轉(zhuǎn)向時(shí)，曾借重老莊的陰陽說）；而道家的“萬物負(fù)陰而抱陽”，要到儒家講的“親親而仁”的代際時(shí)間暈流中，才獲得了人際的原發(fā)道性，也才真正進(jìn)入了《易》象所示“幾微”之“時(shí)中”。此陰陽化的時(shí)間暈流乃意義、意識、存在的根源，是不離人生的活太極、真太極，由此而思，才能看到至情（親情、愛情、友情）中如何有至理，情勢、沖氣、權(quán)能域、潛意識如何經(jīng)由“純象”或“時(shí)勢”而再應(yīng)機(jī)地“坍縮”為各種“對象”，比如場、勢、習(xí)俗、道德、利益、關(guān)系網(wǎng)、系統(tǒng)、個(gè)體、自我意識、分子、原子，當(dāng)追究到微粒子或原能波的地步時(shí)，對象性又開始消隱，“二象”“疊加”與“糾纏”無可避免。只有能看到意識源頭就是時(shí)暈之陰陽發(fā)生流，既不能被全歸為腦神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，也不能被形而上學(xué)化為笛卡爾式的“我思”，才能領(lǐng)會到人為什么可以“官知止而神欲行”[4]，也就是在一切感性、知性的官能之前或之后，還有“陰陽不測之謂神”的“入神”可能，即神秘體驗(yàn)的可能。正是這種體驗(yàn)，往往成為歷史的發(fā)端，無論是通過宗教家、詩人、藝術(shù)家、手藝家，還是通過科學(xué)家和思想家。“神就是（陰陽大化之能動(dòng)）自然”，絕非虛言。

如果這個(gè)思想的確站在了“邊緣”上，那么它不會不以自己的方式眺望和關(guān)心未來，既有中國哲學(xué)、中華文明的未來，也有儒家的未來和人類的未來。我在北大哲學(xué)系畢業(yè)后，一心想搞自然保護(hù)，除了受莊子影響外，也確有追求思想內(nèi)在的生命和朝向未來的隱義。老莊，于我不止于隱士的境界，而隱晦的海德格爾，則啟動(dòng)了我對技術(shù)化未來的深思。留學(xué)第一門課的教材中有《瓦爾登湖》，讓我從此傾心于梭羅這位自然的情圣。而自身的“親親”（家人之間的相互親愛）經(jīng)歷，為我打開了儒家之門。對于我，哲學(xué)從來都活在人生本身的內(nèi)在縫隙乃至斷層之中，如茫茫黑夜中一支搖曳的火把和寧靜深處的背景音樂，又如危難時(shí)的一線生機(jī)和想象另類將來的出奇能力。如果你在此《文集》中找到了這樣的思想，無論是古老儒家的新生命，東方與西方乃至人與自然交融共生的可能，還是助人破開各種形式的“熱寂”或“黑暗森林”的契機(jī)，那就正是這套書所要追求的。因?yàn)椋覀兊膬号O兒女乃至父母和祖先，都可能通過它們而與我們相遇和重逢。

由于《文集》中少量卷冊當(dāng)年形成時(shí)的情勢所迫，以致與其他卷冊的內(nèi)容有部分重合。這次勉力刪除重復(fù)的部分，個(gè)別卷做了重新組合[5]，但考慮到讀者可能僅選讀某單冊，而缺失那些內(nèi)容則意思不完整，所以依然有未盡處，如第2卷與第1卷內(nèi)容的部分重合。盡管最早出版這兩卷時(shí)就做過有關(guān)的聲明并表達(dá)歉意，這里還是要向讀者再次致歉！

感謝商務(wù)印書館諸位編輯認(rèn)真負(fù)責(zé)的合力工作！特別是陳小文總編和盧明靜編輯，前者策劃而后者具體實(shí)施，使此《文集》得以面世。

張祥龍

辛丑（2021年）蘭月謹(jǐn)撰

注釋：
[1] 賀先生在這方面的想法，可參考他《我對哲學(xué)的態(tài)度》一文。見其《哲學(xué)與哲學(xué)史論文集》，商務(wù)印書館1990年版，第586頁。
[2] 參見本《文集》第15卷《摸索仁道－－隨筆集》第2部分。
[3] “純象”（reines Bild）由康德的《純粹理性批判》提出。它由人的純粹先天的想象力（的生產(chǎn)性的綜合）所構(gòu)成，又稱為“圖幾”（Schema，圖型）。純粹先天的想象力是人最為原發(fā)的心靈能力（《純粹理性批判》A118、A124），而純象指一種前概念的、使得知性概念與感性直觀的結(jié)合可能的純綜合，是“人類心靈深處隱藏著的一種技藝”（《純粹理性批判》A141），首先指先驗(yàn)的原時(shí)間（《純粹理性批判》A138、A142）。它暗示著一條非概念、非對象化的致思道路，為胡塞爾和海德格爾所重視。具體的解釋可于此《文集》第1、2卷中討論海德格爾的《康德書》的地方見到。它與王樹人先生闡發(fā)的“象思維”也有呼應(yīng)。
[4] 《莊子·養(yǎng)生主》。
[5] 第12卷（《儒家現(xiàn)象學(xué)研究——儒家再臨的蘊(yùn)意與道路》）在刪除了與其他卷的重復(fù)部分后，加入《〈尚書·堯典〉解說：以時(shí)、孝為源的正治》（生活·讀書·新知三聯(lián)書店2015年版）一書的主體部分。